Colaborare cu Tristan Tzara

 Fransois I a oferit privilegii tesatorilor stabiliti aici, prin interventia unui negutator italian, Etienne Turquet. Spre sfarsitul secolului productia lyoneza devine importanta, in aceeasi perioada se dezvolta cultivarea duzilor pe valea Rhonului, ceea ce va duce la infiriparea unei productii locale de matase bruta.   Sclavii si atletii isi radeau barba si capul. Coafurile femeilor erau dispuse in benzi ondulate si ridicate in coc. Dar nu numai femeile elegante aveau pieptanaturi complicate; si barbatii eleganti se coafau. Uneori se intrebuintau chiar si peruci. La sarbatori se purta un voal, iar cand era frig ateniencele isi acopereau capul cu un colt al mantalei. Barbatii umblau de obicei cu capul descoperit.

Fotografiile din aceasta perioada ne ofera o idee consternanta despre aceasta societate inghetata in uniforma ei sobra. Vestonul negru sau bleumarin era si costumul de duminica al muncitorilor de la oras. In aceasta schema vestimentara a costumului masculin nu s-a produs nici o schimbare; initiativa particulara a jucat un rol mult mai slab pe piata decat in imbracamintea feminina.  in plini ani nebuni, Sonia si-a deschis un boutique „simultan". Avea experienta in domeniul tesaturilor imprimate, deoarece a lucrat in Lyon, in anul 1922. La inceputul anilor '20 si-a realizat primele ei rochii-poem, concepute in colaborare cu Tristan Tzara. Blaise Cendrars, Joseph Delteil, Philippe Soupsault si Tristan Tzara au fost cei patru apostoli ai inovatiilor ei vestimentare.

Uneori modul in care sunt prezentate hainele e chiar mai important decat modelele prezentate. Astfel ca in ultimii ani am asistat la o revolutie in lumea top-modelelor si a publicitatii. Top-modelele au inceput sa intereseze din ce in ce mai mult presa si cronicarii evenimentelor mondene. Ele nu mai sunt niste frumuseti anonime, ci mari vedete, iar supermediatizata lor ascensiune se traduce prin cecuri bancare cu multe zerouri (fiecare top-model castiga in medie cate 10.000 dolari pe zi).   Fara a uita rolul jucat de materialele sintetice in evolutia hainelor de lucru, trebuie sa remarcam modul in care acestea devin, incet-incet, functionale.Practicarea exercitiilor fizice e veche de cand lumea. in Grecia antica gimnastii erau goi. La Roma, din contra, luptele de gladiatori au dat nastere unui echipament destul de grotesc, dar care vadea deja o caracteristica permanenta a costumelor din competitiile sportive, si anume semnele distinctive ce permit recunoasterea de departe a sportivului favorit.

 Actorii misteriilor apareau in costumele lor obisnuite, carora le adaugau insa accesorii insolite, esarfe si palarii extravagante. Actorii care interpretau personaje sacre erau imbracati in somptuoase haine liturgice, pastrate in sacristii, iar mastile si machiajele burlesti desemnau diavolii si acolitii lor. Regasim peste tot aceleasi coafuri stralucitoare, aceleasi fete imobile, privirea trecand cu mult pe deasupra admiratorului. Moda ornata, care a domnit timp de secole, este prezenta din plin in aceste imagini ce afiseaza un lux mai mult sau mai putin apasator; fastul vorbeste despre bogatia barbatului care 1-a impodobit, ca un reflex al puterii sale, pe manechinul care ii apartine.